Phê bình tình dục trong “Bản thảo” của Nguyễn Đình Tú

Nhật Tang

Cuốn tiểu thuyết mới của nhà văn trẻ Nguyễn Đình Tú có cái tên rất độc đáo: Bản thảo (NXB Thanh Niên, 2008) khơi dậy trí tò mò của độc giả. Quả thực, cuốn sách này có lối kể tự nhiên ngay từ trang đầu tiên và hấp dẫn. Các chương thiếu phần giới thiệu cũng là một phần ý định của tác giả nhằm thu hút tất cả cộng đồng và tìm kiếm sự khám phá chung của độc giả. Sự bất ngờ trong cách chuyển cảnh và khả năng lột tả diễn biến tâm lý nhân vật có tác dụng thẩm mỹ và chứng tỏ khả năng tiểu thuyết đầy bản lĩnh của nhà văn trẻ này.

Nhiều người đọc cho rằng đây là một cuốn tiểu thuyết tình dục liền mạch, vì trong 300 trang của cuốn sách này, gần một phần ba là cảnh nóng và đầy cảnh ân ái.

Tác giả chưa từng nhắc lại những bức ảnh chăn gối, tình cảm tình dục và những nét đẹp truyền thống của cơ thể con người (lạ). Ngay cả những chi tiết tưởng như làm hài lòng người đồng tính, ngòi bút của tác giả cũng có thể “tô vẽ” tốt, có vẻ dữ dội nhưng chừng mực, có vẻ mới là người mới có thể dừng lại đúng lúc. Tác giả đưa người đọc vào cung bậc của giới một cách tự nhiên thay vì nhàm chán, để rồi khi bước vào cuộc “mây mưa” đầy tâm trạng, theo diễn biến tâm lý của nhân vật, anh ta cảm thấy thoải mái và đồng cảm mà không cần bất cứ hành vi nào. Tâm lý không kiểm soát được do giới tính gây ra là gì? Đây là hai nhân vật chính, sự vận động phức tạp và mạnh mẽ của Đại và Thạch, đại diện cho cuộc sống của giới trẻ đương thời và một phần khát khao khám phá thế giới xung quanh: tình yêu, gia đình, xã hội và Bản thân, với sự thuần nhất và văn hóa dân tộc.

Bìa cuốn tiểu thuyết.

Cuộc sống quá khứ và hiện tại của Đại và Thạch và Nguyễn Đình Tú được lồng ghép chặt chẽ để câu chuyện trở nên thực hơnNgay cả khi đường “mục tiêu” của hai nhân vật di chuyển theo hai hướng hoàn toàn khác nhau, đừng đùa giỡn hay đùa giỡn. Đôi khi chúng ta tạo ấn tượng rằng hai nhân vật này là hai mặt của cùng một thực thể và là hai phiên bản của tác phẩm gốc. Nhưng rồi tâm lý phản biện của từng nhân vật ngày một mạnh mẽ hơn. Tiểu thuyết là một chuỗi câu hỏi, mâu thuẫn đồng thời phủ định và mâu thuẫn, không có đầu hay cuối.

Phản đối đầu tiên là muốn tìm kiếm sự hoàn mỹ cho Đại, để rồi lâm vào bi kịch mà tỉnh ngộ. Những bức ảnh của cô bạn gái thời thơ ấu của Đại là Thảo cho thấy vẻ đẹp tuyệt đối ở đây. Hình ảnh Thảo được dùng kết hợp với những viên ngọc ước tạo cho nhân vật một cảm giác sung sướng diệu kỳ mỗi khi thực hiện hành vi tình dục. Viên ngọc tưởng niệm Shaw được ví như quả cầu pha lê tình yêu, có khả năng dung hợp và đốt cháy tình cảm con người, xuất hiện trong tiểu thuyết có thật và có ác. Những thời điểm khó khăn là khi các nhân vật sống trong một cuộc sống tinh thần ảo, và trong thực tế, họ đánh đổi cuộc sống tinh thần của mình dưới một hình thức khác. Trong cuốn tiểu thuyết, người ta đã đưa ra một lời chỉ trích rất thuyết phục về trạng thái tâm lý của các nhân vật để truyền tải thông điệp về thảm kịch. Sau đó, cuốn tiểu thuyết đã đưa ra yêu cầu này một cách thuyết phục, nhưng khả năng lãng mạn của Ruan Dingtu không còn dựa trên cốt truyện mới. Vẽ tranh trên minh họa khái niệm cũ. – Loại phê bình thứ nhất đi kèm với loại phê bình thứ hai về sự phi thường của cuốn tiểu thuyết này. Không có tiểu thuyết gia nào được nhắc đến. Đây là phê bình chủng tộc, hay nói cách khác là phê bình tình dục thông qua Thạch, một nhà báo, một người tự xưng là “tôi”, và một người trong cuộc đang nói về tất cả. “Nam thần ám ảnh” ra đời từ những bi kịch gia đình và đầy rẫy những trò trác táng. Khởi đầuNàng là một người mẹ bị Tây cai trị bởi “các cụ sinh sản” khi về quê, nên người tình xinh đẹp của nàng cũng vì Tây mà bỏ rơi chàng trai Việt của mình, dằn vặt Thạch, đẩy Thạch vào lòng. Sau đó, khoảng thời gian tham gia đã kích hoạt luồng tâm lý phê bình xuyên suốt cuốn tiểu thuyết.

Nhưng không phải những cảnh ân ái mới khiến độc giả bị “nhốt” trong cuốn tiểu thuyết. Nặng hay nhẹ, hoa mỹ hay thô tục, chính đáng hay đồi trụy, nhưng do sự vận dụng của tâm lý nhân vật, người đọc cảm thấy mình được đồng hành, chia sẻ với những số phận con người ẩn sau dòng chữ. Do Nguyễn Đình Tú đã “trình làng” kiểu nhân vật này từ đầu cuốn tiểu thuyết, nên tác giả thoải mái viết những cuốn sau dựa trên nỗi “ám ảnh tình dục” mà nhân vật đeo bám. Đây là lý do tại sao cuốn tiểu thuyết nói về “niềm kiêu hãnh của nam giới” hết trang này đến trang khác. Và từng trang, tình dục được trình bày như một “tình huống điển hình” để giải thích bản chất tiềm ẩn của tác phẩm. Từ “nỗi ám ảnh yếu đuối” của Thatcher trước những lời chỉ trích về tình dục, anh đã rơi vào vòng đồng tính, sau đó mất đi khả năng tình dục tự nhiên và rơi vào ngõ cụt.

Sự xuất hiện của nhà nghiên cứu phương Đông người Mỹ Meloni (Meloni) đã đẩy tư tưởng phê phán tình dục trong vai Isaac (Thạch) lên đỉnh điểm, lúc đó may mắn có được “cái nắm tay bá đạo hơn nghìn năm” Số dư là đủ để trang trải chi phí của một cuộc cãi vã. . Saatchi cần kết hôn với các chủng tộc khác nhau để trả thù, vì vậy anh đồng ý tìm một cặp đôi đồng giới với biệt danh Galacloai. Tuy câu chuyện có tính chất loạn luân, chưa rõ ràng nhưng bi kịch khủng khiếp của thời đại hội nhập được nhắc đến trong tiểu thuyết bằng cách đặt câu hỏi v & # 2;59; Hóa học tình dục của các chủng tộc khác nhau. Mạch truyện mong manh đi đến trang cuối và kết thúc, còn truyện mong manh có chỗ đứng trong lòng độc giả thì… đứt đoạn, vì không có một happy ending nào đang chờ đợi. .—— Thân phận của nhân vật đã bị đẩy đến cực hạn, không còn chỗ cho đường lui. Đúng như nhà văn Chu Lai đã gào lên: “Đời sao mà buồn, sao nhiều người sợ sống thiện, sống nội tâm, sống tự cho mình là tội nhân? Một thế kỷ như thế này sao?”. Người đọc hi vọng vào nhân vật Thạch sẽ tràn đầy lòng trắc ẩn và thắp lên ánh sáng hạnh phúc mong manh của anh. Tuy nhiên, khi Thạch phát hiện ra nam bác sĩ Galacloai (bác sĩ chuyên điều trị chứng rối loạn cương dương) đã trở thành kẻ giết người, thì ánh sáng mong manh đã trở thành một vụ nổ. Vụ nổ không giải tỏa được nỗi ám ảnh trong linh hồn Saatchi. Sự chỉ trích về chỉ định này đã kết thúc. Phê bình tình dục ở đây là phê bình nhân cách. Qua bi kịch tâm hồn cũng là vẻ đẹp cháy bỏng của văn chương. Vai trò phản đối của vai diễn đã thất bại, nhưng người tổ chức diễn đàn với vai trò đã xuất bản thành công một cuốn tiểu thuyết để bày tỏ sự chỉ trích của vai trò.

Triển khai song song hai “tình huống” quan trọng của Đại và Taki là vai trò của nhà văn Nguyễn Đình Tú (Nguyễn Đình Tú), đặc biệt là khi anh ta thiết lập mối quan hệ định sẵn giữa hai số phận này. Vị trí đứng của hai con số này tương ứng với hai “bục” rất khác nhau. Đài đang bị tạm giam, còn Thạch là một nhà báo “trải qua bao khó khăn” ngoài đời. Nhưng sự chỉ trích đã kết thúc và hai nhân vật đã hoán đổi vị trí cho nhau. Vì Dai là một chàng trai tốt và Taki là một kẻ xấu? Nguyễn Đình Tú sẽ không nói đến chuyện tốt và xấuTuy nhiên, khi khép lại cuốn sách, độc giả sẽ không khỏi lầm tưởng về các nhân vật. Chiều sâu triết lý nhân sinh của Della nằm ở chỗ từ chối cái đẹp tuyệt đối và từ chối những hành vi lệch lạc. Liệu tác giả có coi cuộc đời như một bản thảo phải được phân tích, kiểm tra và tìm ra câu trả lời bí ẩn? Thời đại bách thảo là thời mà trí thức trẻ có những ước mơ về vẻ đẹp và sức sống nội sinh. Dự thảo cũng đề cập đến chiến tranh, thần giao cách cảm, đạo Phật, đạo Thiên chúa, nghề báo, đời sống sinh viên, cuộc sống ảo trên mạng, tù tội, môn đăng hộ đối… Hai trục không gian cơ bản: Phố núi và Hà Nội, thời gian và không gian được điều chỉnh phù hợp với độ dài của tác phẩm. Cấu trúc hình tròn khép kín, nhưng sắp xếp các ký tự ở giao điểm cuối cùng. Dự thảo cũng sử dụng nhiều phương pháp mới để kích thích sự quan tâm của độc giả. Những ẩn số về những nhân vật vĩ đại đã không được lưu giữ cho đến trang cuối cùng là một sự sắp đặt mạnh mẽ. Những đoạn hồi tưởng như ngắt quãng vừa phải về bên trái tiếp tục đẩy người đọc lên một vị trí cao hơn, tạo nên một cảm giác hấp dẫn nhưng thiếu kiên nhẫn, nóng nảy nhưng không khiến khán giả chán nản trong thời đại ngày nay. Liều lượng của các phiên trò chuyện và các mục blog vừa phải để tạo ra chất liệu mới cho tiểu thuyết, mặc dù những cuốn tiểu thuyết này không quen thuộc nhưng chúng không quá giật gân đối với người đọc ở khía cạnh phản cảm của chúng. Mật độ sex dày đặc nhưng phân bố hợp lý, phù hợp với đỉnh cao diễn biến tâm lý nhân vật, đồng thời cũng tạo hiệu quả thẩm mỹ nhất định. Điều đáng chú ý là ở Việt Nam có thể chưa có cuốn tiểu thuyết nào đề cập đến dương vật một cách chăm chú và trực tiếp như trong bản thảo, nhưng qua hình thức nghị luận, nó không hề khơi dậy cảm giác dung tục, dù ít nhiều sẽ có những độc giả khó tính. Cảm thấy không thể chấp nhận được. Bản thảo là một tiểu thuyết phong phú đề cập đến nhiều lĩnh vực, khắc họa nhiều nhân vật, hiện thực nhiều chi tiết, nhiều tầngĐối với bố cục của truyện, nhiều hình thức viết được huy động, nhưng quan trọng hơn, bản thảo là một diễn đàn quan trọng để xây dựng nhân cách tích cực trong tương lai, thường là hai phản biện đã thảo luận ở trên. — (Nguồn: Văn học)