Gợi ý và trí tưởng tượng trong “Shadow Ball” (1/2)

Hoong To Mai

– Bóng tối và Bóng tối

Từ cốt truyện. Một cô gái thành thị (viết ở ngôi thứ nhất) kết hôn với một chàng trai quê. Họ sống hạnh phúc, mặc dù chàng trai trẻ hoảng loạn trước khi đòi hỏi tình dục mạnh mẽ từ người vợ trẻ. Khi cô gái theo chồng trở về nhà và ăn xác anh ta đến chết, bi kịch bắt đầu xảy ra bốn lần. Tinh thần bị giam cầm và lưu đày trong làng, cũng như sự đối xử khắc nghiệt của gia đình chồng khiến cô lo lắng rằng mình nửa sợ hãi và nửa thực tế. Cô bị một con ma hãm hiếp, có thể là cha dượng của cô. Vấn đề là ngoài nỗi sợ hãi và xấu hổ, các cô gái cũng cảm thấy niềm vui thể xác mà chồng không thể mang lại. Cả chồng và mẹ chồng dường như đều biết, nhưng họ không can thiệp, mà chỉ là một thái độ thiếu tôn trọng. Sau khi đến thăm quê hương bốn lần, kỷ niệm ngày cưới của cô đã bị đe dọa. Kết thúc câu chuyện về cô gái mang bầu, từ cách cô cảm nhận, cô xác định rằng hồn ma là cha của đứa trẻ.

Một câu chuyện đặc biệt như vậy là đủ để làm cho cái bóng thu hút sự chú ý của công chúng. . Nhưng tác giả của “Shadow” đã không đầu tư tiền vào cốt truyện và dường như một số chi tiết đã được đưa vào câu chuyện một cách có chủ ý để người đọc sau khi đọc nó sẽ có cùng một lời giải thích. Nó cũng có thể được sử dụng như một gợi ý để làm cho cái bóng trông giống như một tác phẩm văn học giải thích.

Nhiều độc giả có thể ngay lập tức liên quan đến một đoạn nổi tiếng trong một truyện ngắn sau khi đọc Shadow. Ngọn lửa vàng của Nguyễn Huy Đình. Đó là ngòi bút của nhân vật Pháp Phang, một trong số ít người châu Âu đã giúp đỡ Gia Long. “Đặc điểm quan trọng nhất của đất nước này là sự yếu đuối. Cô ấy là một trinh nữ bị hãm hiếp bởi nền văn minh Trung Quốc. Cô gái này vừa buồn cười, vừa bẽ mặt và đáng ghét. Vua Kia Long hiểu điều này. Đây là điều tồi tệ nhất mà anh ta và cộng đồng của anh ta phải chịu đựng. Đau “[1]. Đây là tác phẩm ấn tượng nhất của Gold Gold & # 7917; trong. Đây cũng là một trong những nhận xét quan trọng nhất trong các tác phẩm của Nguyễn Huy Tụ. Gần hai thập kỷ sau, Đỗ Thị Hoàng Diệu (Đỗ Thị Hoàng Diệu) công khai một tác phẩm ấn tượng không kém: “Bóng tối”.

Từ nửa đầu thế kỷ 19, nhà văn người Mỹ Edgar Allen Poe cảm thấy kỳ lạ. Thích hợp cho các nhà văn sử dụng các tác phẩm văn học chu đáo để truyền đạt hoặc thể hiện quan điểm đạo đức và xã hội. Ông nói rằng để có một bài thơ theo đúng nghĩa, thì luôn cần phải làm hai việc: thứ nhất, một mức độ phức tạp nhất định hoặc khớp nối chính xác hơn, thứ hai, nhiều manh mối, những ý nghĩa sau đây là mơ hồ nhất. Vấn đề là, tác phẩm này mang lại cho tác phẩm rất nhiều nội dung (tôi đã mượn từ sinh động này từ diễn ngôn hàng ngày), chúng ta thường nhầm lẫn nó với lý tưởng. Làm cho nó xuất hiện ở trên – chính sự dư thừa này đã thay đổi cái gọi là kinh nghiệm văn xuôi siêu thơ (và văn xuôi tầm thường nhất) “[2]. Trong đoạn này, Poe quyết định trở lại với thơ. Nó có một nét quyến rũ nguyên thủy và gợi mở. Gợi ý có thể được dịch là gợi mở, khiêu khích hoặc khiêu khích, nhưng đối với công việc của Poe và Chúa, lời giải thích mang tính gợi ý. Sử dụng “trong một bài viết:” Pana Seuss thu giữ tất cả mọi thứ và trình bày mọi thứ, từ đó loại bỏ bí ẩn, và họ đã lấy đi niềm vui lớn nhất trong tâm hồn anh. Đọc, nghĩa là tin vào những gì họ tạo ra, gọi đối tượng bằng tên của nó, là để loại bỏ 3/4 Sự thích thú của thơ ca, tạo nên một niềm vui tiến bộ và dễ chịu. Mơ và m & # 7909; c đích. Biểu tượng có thể sử dụng đầy đủ bí ẩn này: nó gợi lên một phần nhỏ của một vật thể tượng trưng để thể hiện trạng thái tinh thần, và ngược lại, hướng dẫn đối tượng và sau đó giải mã nó để giải quyết vấn đề. Thoát khỏi một tâm lý đòi hỏi “[3]”.

Ảnh bìa của “Shadow Overflow”.

Thơ không chỉ cần bằng chứng, mà ngày càng nhiều, như ranh giới giữa thơ và thơ. Văn xuôi dần biến mất, và văn xuôi hoạt động “có một manh mối nhất định”, làm cho nó “màu mỡ hơn”. ) -Trong khi trở thành chủ đề, thay vì truyền bá nó “trên”, nhiều độc giả nghĩ về Alain Robbe Grillet. Trong quá khứ, nó là “lây lan bằng miệng”. [4] Khi văn học chỉ nhằm mục đích minh họa các mục đích chính trị và đạo đức cụ thể, nó gợi nhớ đến vẻ đẹp mơ hồ hoặc mơ hồ, bị bỏ qua hoặc thậm chí bị bỏ rơi. Đây cũng là lý do khiến nhiều tác phẩm văn học xã hội chủ nghĩa bị lãng quên. .

Trở lại tình huống về cái bóng của Đỗ Hoàng Diệu. Khi “Shadow” được xuất bản liên quan đến Việt Nam, nhiều người đã hối hận vì nó chưa hoàn chỉnh. Điều này có nghĩa là liều lượng ám chỉ đã được giảm. Nhưng ngay cả khi anh ta bị cắt xén, anh ta vẫn được chào đón. Ngay cả khi các chi tiết của Thứ năm, chồng của Trung Quốc bị bỏ qua sau khi in, bóng vẫn có hiệu lực. Nó có thể làm giảm số lượng những lời thì thầm và hối tiếc, nhưng nó cũng có thể làm giảm những người sáng suốt, những người có khiếu nghệ thuật, những người ghét ý nghĩa rõ ràng và những nhà lãnh đạo ghét “rõ ràng là quá nóng”. Theo cách này, chúng ta có thể thấy trong các tác phẩm & # 7849; Trong văn học, điều quan trọng là ngụ ý gợi ý (mặc dù ít nhiều ngụ ý rõ ràng) có hoặc không. Bắt chước sẽ chỉ khiến mọi người đạt được sự đồng thuận và làm mọi người rung động. Hãy tưởng tượng rằng khi bầu không khí nghệ thuật của chúng ta cởi mở hơn, sự ám chỉ này sẽ không còn được ca ngợi nữa, bởi vì không ai cấm bất cứ điều gì khác ngoài việc phải được đề cập. Bạn có thể đọc những dòng mà Chúa sẽ bác bỏ, chẳng hạn như “Tôi chưa bao giờ đọc Lửa Vàng”, giải thích và đề cập đến sự tự đoán của người đọc, điều này nằm ngoài dự định của tôi. “Với những lập luận này, Chúa sẽ thắng kiện, nhưng chắc chắn sẽ có ít người tin vào điều đó vì Chúa đã viết” Bóng tối “sau truyện ngắn nổi tiếng” Ngọn lửa vàng “của Nguyễn Huy Tiệp. Chúa không thực sự đọc “Ngọn lửa vàng”, anh ta vẫn phải chấp nhận nó là “người đến sau” hoặc một người vô tình giải thích tin tức. May mắn thay, nó không chỉ ám chỉ đến bóng tối, mà còn về số gợi ý. Cuốn sách cũng rất hay. Giàu có, quá nhiều, nó sắp sửa đạt đến giới hạn của sự dư thừa. Điều này làm cho lời khuyên của God trở nên ít rõ ràng và gượng ép hơn, thậm chí ở mức chấp nhận được. Truyện ngắn nhiều nhất là 33 trang nhưng khó hiểu cho người đọc. , Ngay cả khi chỉ có hai từ. Các chi tiết được chất đống và sự hỗn loạn tăng tốc câu chuyện, rất phù hợp với cuộc sống hiện đại. Âm điệu của “Shadow” thay đổi rất nhiều, và các từ đủ đáng kể để tạo ra các bài viết giàu âm nhạc và thể hiện sinh động. Những đoạn dễ hiểu là thơ mộng mơ hồ, nhưng hầu hết các giọng kể chuyện đều thể hiện một kiểu phán xét. Khi mọi người chế giễu, đôi khi họ trở nên nguy hiểm hoặc thậm chí khắc nghiệt. “Nhìn thấy tôi không thể hiện cảm xúc của mình. Da tôi đầy kiến. Cảm thấy biết ơn vì “[4]” mượt mà, sáng bóng, mẹ chồng tôi đã quét c gỗ trong phòng ngủ. Giọng nói ngắn, “[5]” Người nhận ướt đẫm mồ hôi và giọng anh ta không bình tĩnh. [[6] “Cánh đồng lúa mì im lặng và không có gió.” [7] “Tôi thức dậy với một sự mỉa mai cay đắng với đôi môi quấn quanh nó,” (Chữ nghiêng là ý định của tác giả của bài viết này). Có rất nhiều cụm từ như vậy trong “lớp phủ bóng”. Các từ đã được sử dụng mọi lúc. Thậm chí nhiều từ không có trong từ điển có các từ được tác giả tạo ngẫu nhiên để truyền đạt những cảm xúc chân thực nhất và cảm xúc nhân vật mạnh mẽ. Đặc biệt là trong cảnh miêu tả bóng tối, Chúa đã làm một số công việc viết lách. Đây là sự hợp nhất của bạo lực và tình dục trong một không gian huyền diệu. Cảm giác rằng các nhân vật nằm giữa sự thật và giả dối, giữa kinh dị và nhạy cảm, và giữa nỗi đau và niềm vui, để lại một số ấn tượng đặc biệt thực sự.

Khi trí tưởng tượng nằm trong phạm vi của thực tế

Trong một cuộc phỏng vấn với tác giả Nguyễn Huy Tụ năm 2001, ông đã nói một câu hay liên quan đến trí tưởng tượng của tác giả:

” Số đỏ, đây là một tác phẩm. Điều này chứng tỏ trí tưởng tượng phong phú của một nhà văn trẻ. Vũ Trọng Phụng có trí tưởng tượng khủng khiếp như vậy vì ông đã viết “Số đỏ” khi còn rất trẻ. Đó là lợi thế của tuổi trẻ. Khi tôi sống quá cứng nhắc, trí tưởng tượng của tôi cũng sẽ biến mất. Tôi không bao giờ có thể viết một cái gì đó giống như VũTrọng Phụ. Vũ khí của tôi có thể là … một phong cách đa dạng với nhiều yếu tố khác nhau. ” [8] Trong bài viết này, cái bóng và tác giả của nó một lần nữa được kết nối với bài phát biểu của Nguyễn Huy Thiếp, người đã không gây ấn tượng sâu sắc với mọi người mà không có trí tưởng tượng đặc biệt. Chúng ta thường nói về các nhà văn về chiến lược viết, sự riêng tư và định hướng xã hội, nhưng dường như ít chú ý đến trí tưởng tượng của họ. d &# 7889; Tôi và một số nhà văn xuất sắc (tạm dịch là giả tưởng). Ví dụ, các tác phẩm của hai nhà văn nổi tiếng người Mỹ Edgar Allen Poe và Nathaniel Hawthorne trong thế kỷ 19 không thể gợi lên hai tác phẩm này trong các tác phẩm của họ. Trí tưởng tượng phong phú và kỳ lạ của tác giả. . Điều tương tự cũng đúng với bóng tối. Một cốt truyện phức tạp chứa đầy những chi tiết kỳ lạ và đáng lo ngại trong những không gian rắc rối này, và trí tưởng tượng phải đóng vai trò quyết định. Nhưng quan sát cẩn thận, mọi chi tiết tuyệt vời của các vị thần không vượt quá giới hạn của thực tế. Nói cách khác, từ đầu đến cuối, mọi cốt truyện đều nằm trong phạm vi có thể hiểu được. Con rối bóng tối là một hiện tượng tâm lý phổ biến. Nhiều người thường sử dụng con rối bóng. Có lẽ tác giả của con rối bóng tối nằm trong số đó. Trong câu chuyện, nhiều gấp bốn lần nhân vật chính mô tả chi tiết vụ hiếp dâm ma. Nhưng có khả năng đây chỉ là một cơn ác mộng. Không có chi tiết đáng tin cậy để xác nhận rằng hồn ma không chỉ xuất hiện trong tâm trí của cô gái. Cô gái nhỏ cảm thấy như chồng mình, và mẹ kế của cô cũng đã chứng kiến ​​cô phải lòng cô, đó có thể là một cách giải thích chủ quan của cô. Ngay cả khi có thể thấy từ phân tích tâm lý rằng hiếp dâm là một nửa thực tế và một nửa hư hỏng, nó có thể chỉ ra rằng đời sống tình dục của cô ấy là không đủ. Đôi khi, sau khi nói về những “hiếp dâm ảo” này, nhân vật nữ nói về “chất nhầy ngà” ở hông và đùi của cô, nhưng đây có thể là bản dịch của chính âm đạo của cô khi cô trải qua cơn cực khoái trong giấc mơ nhục nhã. Sự thông cảm của tôi. Trong câu chuyện, các chi tiết dường như chân thực hơn so với khi cô gái bị buộc phải chảy máu lần thứ ba. Lúc đó, chồng cô mắng cô “Tôi không biết tại sao tôi không đeo băng vệ sinh”, nhưng cô nghĩ chồng cô biết rằng anh ta đã bị hãm hiếp vì anh ta vẫn mắng cô ta vì sợ nhìn thấy cô ta. mẹ. Tóm lại, đó luôn là cảm giác chủ quan của anh. Phụ lục của anh ta có thể đã bị gián đoạn vì có nhiều phụ nữ và # 7851; nBleting là không rõ. Do đó, khi quan sát từng chi tiết của “cái bóng” một cách cẩn thận, chúng ta luôn thấy rằng chúng không vượt quá giới hạn của thực tế, nhưng có nhiều chi tiết là ngoại lệ. Tác giả có thể được yêu cầu cố tình triệt tiêu các chi tiết, để không vượt quá phạm vi của thực tế như là một phương pháp “trong phạm vi của thực tế”. Thần thoại luôn thu hút sự chú ý của độc giả vì những chi tiết tuyệt vời của nó. Do đó, khi kể một câu chuyện, tất cả các chi tiết đều nằm trong phạm vi của thực tế và vẫn tạo ra hiệu ứng thần thoại, vì vậy nhà văn phải nhân đôi nỗ lực của mình. Quá trình kể chuyện phải được xử lý nhiều hơn và trí tưởng tượng không thể được giải phóng, bởi vì cốt lõi của nhà văn phải luôn luôn thấy rằng những điều chỉnh không vượt quá phạm vi của thực tế. Để có hiệu quả hơn, việc phát triển cốt truyện phải được tính toán kỹ lưỡng hơn.

Vào đầu thế kỷ 20, Franz Kafka được cho là đã sử dụng phương pháp này ở mức độ “siêu” trong tình huống này. Vụ án Kafka đầy những sự kiện vô nghĩa và kỳ lạ, tạo ra thế giới. Tuy nhiên, nếu bạn nghiên cứu kỹ, không có sự kiện nào nằm ngoài phạm vi của thực tế. Ở đây, chúng tôi cũng đầy “ngoại lệ”. Sau khi K. bị kết án tại một căn hộ, anh ta quay lại “phòng thư ký” để trò chuyện với người phụ nữ trong phòng và đọc “hồ sơ của thẩm phán”. Ông nghĩ rằng đó là “những bức vẽ tục tĩu nhưng vụng về”. Sau khi cung cấp tư vấn pháp lý cho K., một họa sĩ đã bán cho anh năm bức tranh giống hệt nhau tại tòa mà không gặp khó khăn gì. K. Cái chết kỳ lạ, nhưng vẫn có thể tự giải thích trong bối cảnh thực tế. Nói chung, sự tưởng tượng về câu chuyện có thật ở đây mong manh hơn sự tưởng tượng mà Chúa đang cố gắng gieo vào tâm trí người đọc. Công việc của Kafka trở nên “phi lý”. Nhưng trạng thái tinh thần của nhân vật K. mang lại ấn tượng rõ ràng về hiện thực. Vụ án phải bắt đầu từ những người Khoảnh khắc tâm lý & # 432; Hiện đại, bối rối, sợ hãi không có lý do, thờ ơ, kỳ lạ, cảm giác trôi nổi, ngõ cụt của giấc mơ … Điều quan trọng là Kafka cố gắng duy trì trạng thái này trong suốt cuốn sách. Nó nặng đến nỗi nó gây ấn tượng rằng ai đó đang cố gắng “khắc phục chứng chóng mặt” (Rimbaud, “Mùa địa ngục”). Người hâm mộ Kafka thường tranh luận những gì tốt hơn. Trong văn học, so sánh hai kiệt tác là một nhiệm vụ khó khăn, nhưng nếu bạn nhìn vào các tiêu chuẩn thực tế, bạn sẽ tìm thấy một sự khác biệt lớn. Hóa thân trước hết là một sự kiện thần thoại: con người trở thành côn trùng. Nhân vật chính không chỉ thấy mình bị biến thành một con bọ mà cả gia đình anh ta cũng phát hiện ra. Ranh giới thực tế đã được xóa khỏi trang đầu tiên. Chỉ có một sự cố biến thành một con côn trùng thu hút độc giả. Đây không phải là trường hợp. Chiến lược “bên trong thế giới thực” vẫn luôn được giữ nguyên, không có bất kỳ sự kiện thần thoại nào, nhưng nó sẽ luôn tạo ra sức hấp dẫn đặc biệt. Vì vậy, chiến lược “trong thế giới thực” có phải là một trong những yếu tố quyết định tình trạng của vụ án, thậm chí vượt ra ngoài sự hiện thân?

Dostoevsky từng bình luận về những câu thơ ngắn: “Ông hầu như luôn chọn thực tế hiếm nhất và đưa nhân vật của mình vào trạng thái tâm lý khách quan nhất” [9]. Cái bóng là như nhau, và thực tế của cái bóng là một thách thức cho độc giả. Việc chúng tôi không đẩy những chi tiết tuyệt vời ra khỏi bóng tối nằm ngoài phạm vi của thực tế, khiến độc giả cảm thấy rằng câu chuyện kỳ ​​lạ này có thể đã xảy ra ở đâu đó, ngay cả khi nó là một người quen, nó còn đáng sợ hơn bây giờ. . Sẽ xảy ra với chính mình. Truyện ngắn này đã được ghi nhớ từ lâu.

– Tiếp tục …

(Hội nghị chuyên đề văn học nữ quyền sẽ được tổ chức vào ngày 9/9 tại Viện văn học Việt Nam tại Hà Nội)

— Chia sẻ quan điểm của bạn về bài viết này ?